《樱桃小丸子》《哈里·波特》……听着这些熟悉的书名，看着一群群黑头发、黄皮肤的孩子痴迷的模样，与此同时，在书市上却很难找到“中国某作家著”的字样，心里真不是滋味。其实“心里不是滋味”的人很多。中华文化博大精深，为何吸引不了年轻的一代？中国的作家们为何不能创作出《鸡皮疙瘩》这样受孩子们喜爱的作品？到底是哪里出了问题？ 
　　据记者了解，国内某出版社出版的《淘气包马小跳》系列截至目前的销售量为１１０万册。这已经创造了一个奇迹，因为国内原创的少儿图书很少有哪本书超过５０万册，甚至连１０万册都很少。而同样由该出版社出版的《鸡皮疙瘩》系列，仅一年半时间就销售３２０万册，据说这单是新华书店的销售实数。同样是畅销少儿图书，只不过前者是国内原创，后者是引进译著。一“洋”一“土”差距为何这么大？ 
　　谈及为何不喜欢阅读国内原创的少儿图书？孩子们的意见主要集中在几个词上“说教式太浓”“不刺激”“不好笑”“缺乏想象力”“离我们的生活太远”…… 
　　当红少儿作家杨红樱在接受记者采访时说：“儿童书作家的‘魔杖’，就是能够把深刻的、难懂的东西变成浅显易懂的文字，将知识性藏在故事中，让孩子在读书中感受到阅读的愉快和成就感，从而喜欢上阅读，而不要始终板着面孔，老想拔高。” 
　　目前市场畅销的少儿图书中，除《哈里波特》《蜡笔小新》《鸡皮疙瘩》等从国外引进的“洋书”外，国内原创的畅销少儿图书，杨红樱的作品几乎占据了半壁江山。她的《女生日记》《男生日记》《漂亮老师坏小子》等作品在学生、老师和家长中引起极大反响。由接力出版社出版的其新作《淘气包马小跳》系列，更让孩子们痴狂。上市１０个月时间，销量突破１１０万册。风头不让《哈里·波特》。 
　　用孩子的话讲孩子的事，这是杨红樱对“深变浅”理论的最好诠释。读杨红樱的作品是轻快的，虽然每一位生活在今天的孩子该面对的、可能面对的东西在其作品中一样不少：课业负担、家长不解、老师误会、发育期的惶惑不安、朦胧的男女生情愫，还有来自成人社会的单亲家庭、婚外情感…… 
　　“我尽力通过作品主人公去张扬孩子的天性，舒展童心、童趣，探析成人世界与儿童世界之间的隔膜、误区，让孩子长大了，回忆这些事情时，还能以积极的、向上的、乐观的态度看待过去。”杨红樱说。 
　　一手策划了《鸡皮疙瘩》系列和《淘气包马小跳》系列的责任编辑余人说，从内容上，国内原创少儿图书有四点致命缺憾：一是许多少儿出版社和作家喜欢一窝蜂，什么书畅销就随波逐流，缺少独创性；二是与孩子们的生活严重脱节，作家往往以自我为中心，这些书出来后，动辄冠以什么专家推荐，结果孩子就是不喜欢读；三是内容单一，往往一本书从头到尾一个味道，而且缺乏想象力，不像《哈里·波特》《鸡皮疙瘩》五味俱全；四是填鸭式、满堂灌的教育性太浓。 
　　除了从作家角度需要改进外，余人说，出版社的一个致命弱点在于不注重培养少儿图书市场的运作能力，不能做到严格遵循市场规律办事。他说，再好的图书，如果没有好的市场运作机制，肯定难以“飞”起来，至少不会那么快。《淘气包马小跳》系列书稿出来后，我们严格按照市场规律，先拿书稿到全国各地一些学校，让中学以下不同年级的孩子们读，我们再逐个找他们谈意见，９０％以上的孩子都是一口气读完。这就让我们心里有了底。 
　　一出版社的总编辑在接受记者采访时说，要让孩子们喜欢看国内原创少儿读物，需要有更多像杨红樱、曹文轩、周锐等这样优秀的少儿作家，目前少儿作家可谓“青黄不接”。引导和培育优秀少儿作家，时不我待。